Architektur
des Bau­denkmals

Obgleich keine mobilen Einrichtungsstücke aus der Bauzeit überdauert haben, entfaltet sich über harmonischen Grundrissen beiderseits des doppelläufigen Treppenaufgangs ein hochgestimmtes Raumerlebnis. In seltener Originalität ver­gegenwärtigt das Zusammenspiel von tiefen Fenster­nischen, hellem Licht­ein­fall und reichen Stuckdekorationen die anspruchsvolle Wohnkultur eines länd­lichen Herrensitzes im Ostseeraum zu Beginn des 18. Jahr­hun­derts.

Neuartig waren die freitragenden Flachdecken und die um 1710 geschaffenen Stuckaturen. Mit einem ausgeklügelten Bildprogramm demonstrierte Christoph von Bassewitz Standesbewusstsein und Weltläufigkeit. Für den Entwurf der Dekore wählte er Vorlagen von Carlo Maria Pozzi (1676 bis nach 1736). Sie erschienen 1708 in Augsburg im Druck und zeugten von der Innovativität des gefragten Tessiner Stuckateurs. Hohen Luckow, wo der Bau gerade begonnen hatte, erhielt damit eine Ausstattung an der Spitze des Zeitgeschmacks. Der wechselseitigen Steigerung von lebhafter Plastizität im Stil des italienischen Hochbarocks und beherrschter Ornamentik nach neuem französische Vorbild verdankt das Raumgefüge des Herrenhauses sein vornehmes Gepräge. Zugleich repräsentiert es so umfangreich Pozzis Dekorationsprogramme wie wie kein anderes Bauwerk.

Der weitläufige sogenannte Rittersaal nimmt die volle Tiefe des Hauses ein, in ihm kulminiert die herr­schaftliche Pracht­entfaltung: Hier repräsentierte der Grund­herr und empfing offizielle Gäste. Diese Funk­tion verdeutlichte der vergoldete Kamin­­­auf­satz mit über­lebens­großen Ver­kör­pe­rungen seiner Ritter­würde und militärischen Potenz.
Auf der umlaufenden Brüstung wurden mit 62 farbigen Familien­wappen die weit ver­zweigten Stammbäume des Christoph von Bassewitz und seiner ersten Ge­mah­­lin Magda­lena von Stockhausen ausgebreitet. Mit solcher ›Ahnenprobe‹ stell­te das stolze Paar seine aristokratische Ebenbürtigkeit zur Schau.